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吉岡徳仁ディレクション「Second Nature」を見て。
「Second Nature」展ポスター
先日六本木の東京ミッドタウン内にある21_21DesignSightで開催されている第4回企画展 吉岡徳仁ディレクション「セカンド・ネイチャー」展を見てきた。

ミッドタウンはOfficeから歩いていける事もあり、とっても重宝するファシリティとして利用させてもらっているが、その中でもこの21_21DesignSightは特に気に入っていて、春に見にいった、第3回企画展三宅一生ディレクション「XXI c. — 21世紀人」が今年見に行ったアートイベントの中では、「Chanel Mobile Art」と並び感銘を受けた内容だった。

今回の第4回企画展 吉岡徳仁ディレクション「セカンド・ネイチャー」展もかなり期待してみにいったが、期待に違わぬ内容でとてもよかった。

一見しただけではタイトルにあるセカンド・ネイチャーの解釈が難しく、吉岡氏の作品『ヴィーナス-結晶の椅子』がおいてあるスペースの荘厳な雰囲気に圧倒されたまま一周して終わってしまうのだが、その中でも自分が心に留まった作品を元に反芻してみると、なんとなく吉岡氏が考えていた事の一端に触れることができたような気になる。>そんな気になってるだけw。

心に留まった作品は三点。

○吉岡徳仁:ヴィーナス-結晶の椅子
○ロス・ラブグローブ:CELULAR AUTOMATION Origin of Species 2
○安部典子:地のかけら

吉岡氏の作品はとある鉱物の結晶構造を利用し、吉岡氏がデザインした骨組みに自然の鉱物が結晶化し肉付けをしていくという作品。
ロス・ラブグローブ氏の作品は、骨の構造を科学的に解析し、その構造を元にレーザーカッターでオブジェを作り出していく作品。これは会場に製作過程のビデオがあったのだが、PCをフル活用した数学的な精密作業の元に作品が出来上がっていく。しかしその元となる骨は自然が作り出したものであるという点がユニーク。
安部氏の作品はフリーハンドで線を引き、それをカットするという行為を繰り返し、立体物を構成する作品で、今回出展されていた地のかけらは地面の断層を思わせる複雑な起伏を全てフリーカットした紙を重ね合わせて表現している。

吉岡氏の作品は、自らが途中まで制作し、最後の仕上げは自然の力に任せている。
ロス氏の作品は、自然が作り出したものを解析し、作品へと昇華させている。
安部氏の作品は、自然の作り出したデザインを自らの力で再構築、表現している。

今回の「セカンド・ネイチャー」展の開催の日に開かれたオープニングトークで、吉岡氏は、
「僕にとってセカンドとは、未来だったりする。生き物を支える構造に未来のデザインが隠されているのでは」
という思いから、今回の結晶作品に辿りついたと述べた。

みずからの思いを形に変える表現者と、クライアントと生活者の間で最良のコネクトを探し続けるわれわれインタラクティブコミュニケーションを生業にしている人間とでは、到達点が違うことは明白ではあるものの、とかく我々の立ち位置だと、新しい技術とか、新しいツールとか、終いには新しいアイデアにまでもインスパイアされがちで、先に先に目が向きすぎているような気がしている。
いや、向きすぎでなければならないのかもしれないが、時には立ち止まり、一息ついて周りを見渡して、季節の移り変わりや都市の呼吸音を感じ取るような感受性を常に持ち続けるようなバッファをとりながら仕事をしなければモノなんて作れないと強く再認識した。

生き物を支える構造=自然

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